Musicología desde el margen

  CAPITULO 4.- EL SONIDO FULANESCO  Capitulo 4 de mi tesis de magister Fulano y su bunker sónico: un espacio de resistencia musical en Santiago de Chile, en tiempos de dictadura . 2018. Autor: Víctor Navarro   La principal característica de Fulano en los 80 es su sonido, que resulta extraño y distinto al de sus contemporáneos. La creación de este sonido se logró por múltiples elementos, destacando en una primera etapa la escucha de música diversa en lo que podríamos llamar “comunidades de escucha”, junto con el taller de improvisación que los músicos desarrollaron durante dos años, en el cual fueron experimentando sonoramente y aplicando las influencias de dichas audiciones.     4.1.- COMUNIDADES DE ESCUCHA.   Es importante destacar el espacio que los integrantes de Fulano dieron a las audiciones de música, convirtiéndola en una práctica grupal fundamental en su formación musical. En términos muy generales se podría decir que se nutrían de influencias que pasaban por el rock

    “Anónimos esquizoides”: el absurdo como gesto político en la poiésis musical de la banda Fulano. Articulo presentado en 2018 en el XIII Congreso de IASPM-AL , y que forma parte de mi tesis de Magister en Musicología. Autor: Víctor Navarro Pinto.   Resumen: Durante distintos momentos del siglo XX occidental hubo instancias en que la respuesta política contra lo establecido se valió de acciones irónicas y absurdas para subvertir la realidad hegemónica, como el Dadaísmo, el Situacionismo y su posterior influencia en la contracultura de los 60 y 70. América Latina no ha estado ajena al uso del arte como forma de oposición política, es por esto que mediante el análisis de dos canciones de la banda Fulano propongo aportar a la realización de conexiones entre las vanguardias históricas y la creación de una música chilena de carácter contracultural en la década de los 80, contribuyendo a la ampliación del entendimiento de las interacciones y relaciones entre música y política en nu